Christian de Tillière

Tête d'affiche dès son premier film (Tire au flanc 62 de François Truffaut et Claude de Givray), demandé au cinéma comme à la télévision par les plus grands (Abel Gance, Jean Becker, François Truffaut, Louis Malle, Jacques Deray, Robert Enrico, Jules Dassin, Joseph Losey, Marcel Bluwal, Henri Verneuil, etc.), il apparaît comme un acteur que l'on voyait très souvent à l'écran, du début des années 60 à la fin des années 80, «avec quelques belles incursions au cinéma dans des œuvres majeures».

Allant du rôle titre à la simple participation, celui que l'on a souvent qualifié d'«éternel second rôle du cinéma français» , apparaissait aussi à la demande de réalisateurs amis, en clin d'oeil, dans une scène pour mettre en lumière et donner du relief à un caractère - souvent un aristocrate, un juge, une personnalité historique – ou, au contraire, incarner «des personnages marginaux ou inquiétants, à l'image du Danseur-assassin pour Borsalino».

«Par la suite», précise Virgile Dumez, «il parvient même à s'internationaliser, en jouant dans Julia (Fred Zinneman) ou Les routes du Sud (Joseph Losey)», mais également en Italie, dans des films ou téléfilms.

Excellent cavalier, sa création de la mini-série des Gaspard, rôle titre du personnage qu'il jouait, loufoque et hors du temps, puis son rôle du Pierrot Ganache dans Le Grand-Meaulnes, montre sa formation de mime et de danse.

On le verra aussi à de nombreuses reprises au théâtre (appelé par Ionesco, il jouera des années durant «la Cantatrice Chauve» dans la mise en scène de la création de Nicolas Bataille) et deviendra coach de grands comédiens aux côtés d'Andreas Voutsinas de l'Actor's Studio

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