Ai Hashimoto

Se dio a conocer muy joven, cuando en 2008 su madre la inscribió en el HUAHUA Audition, certamen que terminó ganando pese a no comprender del todo el motivo de su elección. Un año después fue seleccionada como Miss Seventeen, iniciando una trayectoria que combinó modelaje y actuación desde sus primeros trabajos en cine, donde debutó interpretando a una adolescente apasionada por el baloncesto en «Give and Go».

Su salto a la notoriedad llegó con «Confessions» en 2010, donde encarnó a la delegada de clase en un papel clave para la historia. A partir de ahí encadenó proyectos de creciente visibilidad, incluyendo la reinterpretación de Sadako en «Sadako 3D» y, sobre todo, su participación en «The Kirishima Thing», obra que le valió varios premios como 86º Premio Kinema Junpo a la mejor actriz revelación y el 36º premio de la Academia Japonesa a la Revelación del Año.

En televisión alcanzó una popularidad masiva gracias a «Amachan», donde interpretó a Yui Adachi, la amiga íntima de la protagonista. Desde entonces ha mantenido una presencia constante en dramas de primer nivel, incluyendo tres participaciones consecutivas como «esposa del protagonista» en los taiga dramas «Segodon», «Seiten o Tsuke» y «Berabō ~Tsutajū eiga no yume hanashi~», un hecho inédito en la historia del formato.

A lo largo de su carrera ha alternado papeles protagonistas en cine —como las dos partes de «Little Forest», «Wonderful World End», «Netsu no ato ni» o «Iwaiyama»— con trabajos en teatro, doblaje y documentales. En 2024 dejó Sony Music Artists tras más de una década de representación y, desde 2025, forma parte de EDEN, agencia a la que también se incorporó Sayu Kubota.

En lo personal, Hashimoto ha explicado que al principio no disfrutaba de la profesión y llegó a plantearse abandonarla, pero la visión del filme «Hito ga hito o ai suru koto no dōshiyō mo nasa» cambió su relación con el cine y reforzó su compromiso artístico. También es conocida por su afición intensa a la moda, con especial interés por las escenas europeas y neoyorquinas, y por su hábito de adquirir marcas no disponibles en Japón mediante tiendas internacionales.

En 2026 publicó «MOOD BOARD:», su último fotolibro de la veintena, consolidando una etapa marcada por la madurez interpretativa y una presencia cada vez más amplia en proyectos de cine, televisión y plataformas digitales .