Aldo Francia

Aldo Francia, von Beruf Kinderarzt, entwickelte sich zum Autodidakten im Filmemachen. Wie er in seinem Buch „New Latin American Cinema in Viña del Mar“ (1990) schildert, kam er an einem kalten Herbstnachmittag im November 1949 in Paris erstmals mit dem Kino in Berührung. „An einem dieser Abende in einem kleinen Kino im Viertel, an der Seite des Boulevard Saint-Michel, wo der Filmprojektor gerade ausgeschaltet und das Licht im Saal an war, hatten wir alle Tränen in den Augen, ohne es verbergen zu können. Gerade war „Fahrraddiebe“ von Vittorio de Sica gezeigt worden. Und wir spürten, dass im Kino etwas Neues begonnen hatte. In diesem Moment, als ich bereits Arzt war, beschloss ich, dass ich eines Tages auch Filmemacher werden wollte“ (Francia, Aldo. New Latin American Cinema in Viña del Mar Santiago: CESOC: Chile-America, 1990. 242 S.).

Die Vorführung dieses Klassikers des italienischen Neorealismus beeindruckte Francia tief. Schon bald besorgte er sich eine Paillard-8-mm-Kamera und begann eine Karriere als Amateurfilmer. „Paris im Herbst“ (1957), „Paceña“ (1959), ein Film über die indigenen Viertel von La Paz, „Carnaval“ (1960), gedreht in Rio de Janeiro, und „Lluvia“ (1961), entstanden im Pariser Quartier Latin, waren seine ersten Werke. Später gründete er einen Cine Club (1962), baute das Kino Cine Arte in Viña del Mar, rief eine Filmzeitschrift ins Leben und startete, nachdem er all dies erreicht hatte, einen internationalen Aufruf an Amateurfilmer aus aller Welt. So entstand das erste Amateurfilmfestival von Viña del Mar (1963). In dieser Stadt fand das bedeutendste lateinamerikanische Filmfestival der damaligen Zeit statt, und Aldo Francia war dessen Gastgeber par excellence. Er erkannte, dass sein Wunsch zu drehen und zu lernen auch ein Weg war, gesellschaftlichen Wandel anzustoßen. Der Geist der Revolution machte Viña del Mar zum idealen Ort für Reflexion und Verbreitung eines sich entwickelnden Kinos.